73-тата годишна награда „Златни глобуси“ отразяваше звездна година на многообразието във филма и телевизията в повечето категории: Дензъл Вашингтон беше удостоен с наградата „Сесил Б. ДеМил за житейско постижение“; Оскар Айзък спечели най-доброто изпълнение на актьор в лимитирана серия или кино; Тараджи П. Хенсън спечели най-доброто представление от актриса в телевизионен сериал за империя; Гаел Гарсия Бернал спечели най-доброто изпълнение на актьор в телевизионен сериал - мюзикъл или комедия за ролята си на Моцарт в джунглата; Уил Смит и Идрис Елба бяха номинирани и двамата; и всяка телевизионна категория включва актьор или актриса в цвят или спектакъл, включващ актьорски състав и сюжетна линия, включващ цвят на персонажа, с изключение на Най-доброто изпълнение на актьор в поддържаща роля в сериали, ограничени серии или филми, направени за телевизия. Но отчета за разнообразието на Golden Globes за 2016 г. разкрива, че въпреки че постигат невероятни крачки напред, това не е точно достатъчно - особено когато става дума за жени в цвят.
След една година, в която Джон Бойега, чернокож, изобразява главен герой в „ Междузвездни войни: Силата се пробужда“ - основна филмова снимка, която сега е третият най-груб филм за всички времена - изглежда, че Холивуд е започнал да дава актьори на оцвети дължимата им. И техните колеги актьори следват костюм. Леонардо Ди Каприо разпозна актьорите от коренноамерикански произход, с които е работил върху The Revenant, а Айзък, актьор, който е пречупил бариерата на кастинг на базата на раса, обсъди значението на многообразието в задкулисието в Холивуд, след като прие наградата си.
Нямаше обаче цветни жени, номинирани за филмови награди. Само няколко филма от този тип, признати от Hollywood Foreign Press, включващи цветни жени - Гугу Мабата-Сиро в сътресение, Зоуи Кравиц в „ Луд Макс: Фюри Роуд “ и Теса Томпсън в „ Крийд“ - тези жени дори не бяха номинирани в поддържащи роли, През последните години последният път, когато една жена в цвят беше номинирана за най-добра актриса в драма, беше Виола Дейвис за „Помощта“, а Кувенжане Уолис през 2014 г. за „Най-добра актриса“, „Комедия“. Отвъд това само три жени взеха у дома големи победи: Whoopi Goldberg през 1985 г. за The Color Purple, Angela Basset през 1993 г. за What’s Love Got to Do It, и Octavia Spencer през 2011 г. за The Help.
Въпреки че Cookie раздаде бисквитки на всички след заслужената си победа, Холивуд все пак заслужи сянката, хвърлена от Ева Лонгория и Америка Ферера.
В речта си за приемане Хенсън говори за това как би очаквала, че по-приповдигнатите й филмови роли ще доведат до първия й „Златен глобус“, а не до роля за бивш измамник, който продаде крек.
Миналата година Виола Дейвис направи историята като първата афро-американска жена, спечелила някога Еми за главна роля. В речта си тя обсъди необходимостта от повече роли на жените в цвят. Оттогава телевизионната индустрия придоби намека, че американците обичат да виждат разнообразни сюжетни линии с различни хора, които ги изпълняват. Филмовата индустрия обаче все още има дълъг път, преди наистина да представи света, както повечето от нас го знаят: мултикултурна с мъже и особено жени от всякакъв произход.
Тази липса на представителност е отчайваща, като се има предвид, че 2015 г. беше година на културната осведоменост - движението Black Lives Matter, Black Girl Magic и куклата Ava DuVernay Barbie, които летяха от рафтовете - все пак все още има малък напредък за цветните жени в филм. Тази липса на многообразие започва на етапа на създаване, отразен в думите на Мат Деймън към Ефи Браун по време на кастинга на Project Greenlight, където той изтъкна, че многообразието не трябва да се разглежда в процеса на избор на режисьор, за което Деймън в крайна сметка се извини. (И с право.) Включването и видимостта започват в момента, в който се създаде идея, а не като последен етап или краен начин. Както Дейвис толкова красиво подчертава, младите цветни жени (колкото възрастните цветни жени) трябва да видят себе си и работата си, разпозната на този етап. Дейвис казва:
Когато разказвам истории на дъщеря си през нощта, неизбежно се случват няколко неща: номер едно, използвам въображението си. Винаги започвам с живота и след това изграждам оттам. И тогава се случва друго, че тя винаги казва: "Мамо, можеш ли да ме вкараш в историята?"
След това продължава да благодари на създателите на предаванията за:
… Мислейки, че сексуализирана, разхвърляна, загадъчна жена може да бъде 49-годишна тъмнокоса афроамериканка, която прилича на мен.
Така че да видите дори нито една талантлива жена на цвят, номинирана за някоя от най-големите категории на шоуто, е пагубно. Виждането на жени като мен, изобразени в тези истории, дава начин да повярвам, че мога да бъда в тези истории - вярвайки, че те могат да бъдат написани така, че да ме включват или да бъдат написани за мен и моите преживявания. Цветните жени не са създадени само за да съществуват в поддържащи роли. Нашите истории и опитът ни са достатъчно важни за водещата роля. Въпреки че Холивуд прави по-голям напредък, за да включи своята видимост към актрисите и актьорите в цветовете (и полага сериозни усилия, що се отнася до мъжете), неспособността му да вижда стойността и значението на жените в тези правила е огромна проява.
Както Рики Гервайс спомена в откриващия си монолог, жените в Холивуд дадоха да се разбере, че вече няма да приемат по-ниска заплата от мъжете си. Това движение, купено на преден план от отвореното писмо на Дженифър Лорънс до Холивуд, разясни света за неравенството, с което се сблъскват жените в Холивуд. Но, както Крис Рок и тази вечер Златните глобуси станаха ясни, жените от цветя в Холивуд все още имат километри, преди да стигнем до там.
